杉本 博司。 杉本博司

瑠璃の浄土 かつて人々が死後の救いを願って希求し続けた「浄土」。 4; 2005年10月発行; p34-p66 4910114111058• そのときに彼はこう言った。 広い背中、太い二の腕、割れた腹筋もいいけれど、自分自身の最大パフォーマンスを発揮できるそんなカラダであることこそが基本です。 このぼやけは、建築家の構想段階の思いを表しているのです。 そして鍋というのはひとりよりも、誰かと一緒がやっぱり楽しい。 誰もが驚く演出のある個室、会員制の隠れ家の期間限定公開、取材拒否店の初お披露目など、とっておきを一挙公開いたしましょう。 これはプリズムで分光し、さまざまな色に分けられた光を撮影したものだ。
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時代を超えて少年たちと同じ建物を眺めているという想像は、何やらとてもスリリングであり、また悠久のロマンを感じさせるものでもあります。

ですが、トレンドを使いこなす柔軟さも欲しいところ。

それはすでに昭和が「ショーワ」という記号へと変換されていることを意味している。

「Hiroshi Sugimoto chronology」 p78• LEON1月号では、そんな色気のある冬の着こなしを「艶ホカ（艶やかでホッコリの意味ね）」と題して特集。

写真に何かを足したり引いたりして写真に嘘をつかせないために、彼は明らかに人為的で嘘とわかるジオラマや蝋人形を撮影したり、「陰翳礼讃」や「劇場」シリーズのように表象不可能な「時間」を撮影しようとする。

- 2010年にリリースされたアルバム「Small Craft On a Milk Sea」ではジャケットに杉本の作品が使われている。

それはまさしく杉本博司の代表作である「海景」そのものだった。

彼はとの対立に対しては、技法では構図や照明の計算により絵画的な画面を実現しピクトリアリスムに接近している。

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